潘天寿作品赏析:《小龙湫下一角》

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2005/4/23 3:03:00
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《小龙湫下一角》

 


  《小龙湫下一角》,可以看作是潘天寿先生在山水画与花鸟画相结合方面进行尝试的成功的典型。小龙湫是雁荡山著名风景点之一,地处灵岩寺后。凡是到过小龙湫的人都体会到,这里的环境极为幽静。人到了这里,就感到自己真正处在大自然的怀抱之中,差不多是到了仙境。但这里静中有动。动的是龙湫飞瀑声,淙淙流水声和各种不知名的小虫的叫声,有时还有松涛声。小龙湫是被画家们多次描绘的对象,但一般画家都是画那股从高山上悬空而下来的飞瀑和两边的山岩。可潘天寿先生画小龙湫时,却别具慧眼,他的画在立意,选材上都与众不同,出奇制胜。如画题所示,他只画了小龙湫下的一个角落,而以一角来表现全龙。以“小龙湫下一角”为画题的画共两幅:1962年曾画过一幅,画幅近方形,但上下略长。1963年又画一幅,是正方形。前一幅画印在上海人民美术出版社的《潘天寿画集》中。两幅画基本相同,在本文作者看来,后一幅好像更精彩一些。画面上的主体是潭水和溪流以及围绕着溪流的石头和山花野草。就这样极为平常的东西在高明的画家手下却能创造出一个极为清新、别致、幽深、静穆的画面,表现出“空山无人,流水花放”的诗一般的意境。

  要创作这样一幅画,首先要靠画家对自然美的敏锐的洞察力,他要能够在平凡中挑选出打动人心的东西。画有许多精彩、严谨的细节描写。对一朵花,几片叶子,画家也绝不马虎对待,而是作了精心的安排和刻画。这不是“不求形似”的大写意画,而是工中有写。画上的一切都很自然,但并不是天生如此,而是由画家借天然素材而经过艺术加工创造出来的自然美与艺术美巧妙结合的欣赏对象。潭水和溪流四周纵横嶙峋的巉岩奇石,以雄健的线条画成,显示了石块久经山洪飞瀑的冲击而仍坚强不败的本性。在众石块中间盘旋流动的瀑布和溪流,源远流长,不分昼夜。画水的线条挺劲而又柔绷,与石块的刚强凝重形成对比。各处点缀的山花野草,具有旺盛的生命活力,这“—角”使人感到生活在大自然中精神必然为之振奋而充满希望。

  《小龙湫下一角》在构图上大有文章。据内行分析,此画充分发挥了方形画的画面饱满紧凑的特长。画中团块多似方非方。上部山石是最大的偏立的方块,右下方的石块则是偏横的方块,右边石块也是方形的,身段大小与右下石块相近,但横直相反,它与画幅上边石块同属方形,但面积差异较大。这三大块镇住整个画面。在三大块之间,又着意附着一些多变的小石块和野草山花。山间各种复杂的点线面组织,很为迷人。但作者的匠心主要还在这三大块基石的安置之间。那些花叶形状,大多粗短,也近方形。于是,山石、花、叶、大方、小方……它们串联成方方正正的阵势,挤出了长长的流泉如白练似的奔腾的线路。这一强烈的对照获得了最强音的效果。另外,画家在山石、花草等等的各种粗犷与精微的点线面组合中,先已苦心地为泉水的线路身段的美埋下了伏笔。细心的欣赏者将会从这一幅画上发觉造型艺术的许多规律和技巧。

  杨成寅文


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  • yuna (2021/5/9)

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