识潘天寿书画(一)

     潘天寿先生健在的时候，曾有人将先生的水印作品请他自己鉴别，他竟误认水印品为真迹。当时浙江美院水印工厂刻印的水印品也确实不错，几可乱真，故近年仍有人错将水印品当真迹来向潘天寿纪念馆兜售。书画仿作鉴定之难，亦由此可见。其实，水印品的枯笔小墨点即使刻功再到家，还是难以象真迹般自然，不免留下生硬之迹。潘先生作为精于鉴定的专家，对于水印品的一时粗疏，实乃九方皋相千里马，“得其精而忘其粗”罢了，自然不足为怪。然收藏者却粗疏不得，需认真研讨而后行，否则追悔莫及。

    如何识别潘天寿作品的真伪，不妨注意几个问题。

    把握总体特色

    潘天寿是风格特别强烈的书画家，他的作品，无论是哪个时期都极具阳刚之美，绝无柔弱之态，充溢着一种不可压抑的生生活力。这种精神是一股至大、至刚、至中、至正之气，是一种强烈的使命感和人格理想。所以，潘天寿作书画与古人游戏笔墨，与今人数数然的急功近利之态，完全是两码事。

    他不取旧文人画那般逸笔草草、超然世外的态度；又将人趋我趋的弄潮儿拒之千里之外。他着眼于民族，着眼于人类艺术，想大问题，做大事体，这些似乎与画画无关，其实与画关系极大。正因如此，他的画总是那么大气，那么浑然，舍得枝节细末，而整体效果突显。以往与他同时参展的画家，常常有人抱怨把自己的作品放在潘天寿之作旁边不妥，说是自己画会“看不到了”，被他的画“吃掉了”。潘画便是如此利害。所以说，从整体精神面貌作判断，是鉴定潘天寿书画首要的一条。这就是为什么行家们对一些伪作，只要看上一眼，或者卷轴尚未完全展开，常会喊道：“伪画，伪画！”就因为总体特色不对头。犹如区别男人女人用不着看头发长短，衣着外饰一样。潘天寿作品的格调、气度、境界，总让人从内心产生震撼，这是最深层、最内在的东西，是决定事物性质的根本因素。

    我想向收藏家进一言，是否可以去读一读潘天寿的传记，学一学先生的读艺语录，再支欣赏他的书画作品，鉴定能力定会大大提高。

     潘天寿纪念馆近些年编了许多书，其中获第三届国家图书奖(最高奖)的《潘天寿书画集》上下册(浙江人美出版社，1997年出版)，不但所收的五六百幅图录无一伪作，而且配有文字介绍分析。又按创作年代安排，画家风格发展脉络十分清晰。多翻翻此类书籍和画册就会有个总的印象，80%的伪作便能通过整体把握被识破。